VICKY CRISTINA BARCELONA
Foto: Divulgação
Mestre será sempre mestre. Com a má fase definitivamente afastada, Woody Allen volta a entregar um brilhante longa metragem, certamente seu melhor filme mergulhado em comédia desde Desconstruindo Harry. Já há 4 anos filmando na Europa, Allen monta agora na iluminada Espanha o seu valoroso painel de relações humanas, numa triangulação de fatores que se define já no curioso título sem amarras, jogando a proposta em cima da percepção das 3 protagonistas da fita retratadas no título. Com a liberdade e a intenção de mostrar toda a beleza de uma Espanha já explorada mas fotografada no mimetismo que Allen adora assumir (dessa vez, sugando o óbvio Almodóvar em excelente momento), a condução narrativa confirma o autor em excepcional forma, com personagens primorosamente criados em parceria com um elenco em estado de graça. Isso tudo embutido numa trama que testa a capacidade do baixinho em apontar os clichês, somente para fugir deles na cena seguinte, num jogo de gato e rato com o espectador e sua cria, que acaba por fascinar de todas as formas.
Como não víamos desde Tiros na Broadway, Allen demonstra total prazer nas imensas qualidades técnicas do filme, com a já citada brilhante luz de Javier Aguirresarobe, um veterano que já mostra décadas seu excepcional talento, e ultimamente têm sido abençoado com as decisões acertadas em filmes como Fale com Ela, Mar Adentro e Os Outros (além do vindouro The Road); Allen também consegue resultados impecáveis em direção de arte e figurino (pontos para Sonia Grande, da equipe dos mesmo filmes onde Aguirresarobe trabalhou, e no esperadíssimo novo Almódovar) e na montagem precisa de Alisa Lepselter, que só trabalhou com Allen desde sua estréia em Poucas e Boas, montando tudo dele desde então. Mas é no comando de todos esses aspectos q brilham em separado que nosso ‘pequeno mestre’ mostra seu infinito talento, administrando um filme que sabe que poderia render somente no lugar comum, mas que ele trata de subverter de todas as formas.
A trama mostra a viagem das amigas americanas Vicky (Rebecca Hall) e Cristina (Scarlett Johansson), em férias por Barcelona. Hospedadas com um casal de amigos, elas verão suas vidas entrarem no misterioso colapso do desejo ao encontrar o sedutor pintor Juan Antonio (Javier Bardem). Explica-se: Vicky está de casamento marcado para o fim das férias, quando irá se unir ao insosso noivo que a espera, mesmo que ela não saiba bem da certeza do seu amor; Cristina desfila pela cidade sua sensual formosura enquanto não chega a um consenso sobre que rumo tomar na vida hedonista que leva. Suas percepções irão pelo ralo quando o pintor as convida para um fim de semana “regado a bom papo, boa companhia e algum sexo”, proposta essa que será rechaçada por Vicky e atiçada por Cristina. A partir do momento que ambas serão de alguma forma envolvidas pelo jogo de Juan Antonio, as vidas de ambas não será mais a mesma de maneira definitiva. O que nem Vicky nem Cristina sabiam é que a qualquer momento a ex-mulher do galã poderia aparecer de volta, como boa neurótica que é. Maria Elena (Penélope Cruz) é uma pedra no caminho das amigas, pois têm uma relação de amor e ódio com Juan desde que tentou mata-lo com uma facada (ou terá sido o contrário? Ninguém sabe...). Quando sua presença se instalar na casa do artista, o mundo desse quarteto irá virar de cabeça pra baixo, literalmente.
Palco da quebrada no moralismo vigente pelo mundo à fora, Vicky Cristina Barcelona tem cenas belíssimas e muito insiste em planos de grande dramaticidade cênica, provando que o Allen diretor está tão em forma quanto o Allen roteirista. Em interpretações despidas de artificialismos, Scarlett e Rebecca seguram muito bem o protagonismo do filme com talento insuspeito e cheias de tempero; Bardem encarna o típico ‘latin lover’, mas seu personagem é tão bem construído que logo esquecemos os clichês inerentes e começamos a torcer para que ele saia da enrascada q é sua esposa, vivida por uma Penélope Cruz driblando todos os prognósticos e entregando uma interpretação definitiva (o Oscar não será exagero a ela). Sua presença marcante impregna cada caminho tomado pelo filme, e transforma o trabalho de Penélope numa das grandes interpretações femininas do ano. Maria Elena é imprevisível, e uma excelente Penélope entende o roteiro de Allen à perfeição.
O que fica claro ao final desse quem é um dos melhores filmes do ano é que o prazer e o desejo não podem ser calculados ou domados e é nessa cartilha que Vicky e Cristina irão aprender lições em Barcelona. Mudadas até a medula ao fim da viagem, ambas irão perceber que o caminho da ruptura com o que estabelecem pra nós pode ser a saída. E Allen segura toda a explosão de liberdade que seu novo filme proporciona de forma exemplar. Coisa de grande mestre, de volta ao auge da forma.
Cotação para este filme:
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